张君秋的琴、棋、画
今日推送之《张君秋的琴、棋、画》录自《戏曲演员印象录》，作者孙以森。张君秋为著名京剧表演艺术家，旦角张派创始人，字玉隐，祖籍江苏丹徒。 张君秋扮戏有雍容华贵之气，嗓音清脆嘹亮，饱满圆润。在演唱上形成了刚健委婉、俏丽清新的演唱风格。是“四小名旦”中艺术生涯最长，成就最显著者。
因为工作关系，我和张君秋同志有过多年的交往。他留给我的印象是很深的。
张君秋同志是梅、程、荀、尚之后独树一帜的京剧艺术家。写他，自然要涉及张派的声腔和表演，而在这方面，许多专家早已有过深入研究。近几年，精辟的论述更是屡见报端。我对张派艺术虽酷爱，但毕竟是一知半解，不敢冒昧续貂。思之再三，才选定了“张君秋的琴、棋、画”这样一个小题目，作为轶闻趣事，奉献给读者吧。
《赵氏孤儿》张君秋饰庄姬
在“琴”、“棋”、“画”这三雅当中，张君秋对画最入迷，造诣也最高。他常说 “绘画是我不可缺少的精神食粮”。他爱看画，北京每有书画展览或是书画界的聚会，他是必去的，他自己也常常作画，最爱画的是兰、菊、虾、鸡。辛酉岁末，有一天，他约我和另外两位同志到他家里小聚。几个人围炉小饮，闲话艺苑趣事，兴致极好。张君秋的谈兴颇浓，说到高兴处，甚至放声大笑起来。这对于长年扮演大家闺秀的他来说，是不多见的。不过，不知为了什么，尚未终席，他却悄悄离去，把自己关进了画室。我以为他过于劳累，需要休息，所以饭罢便想告辞。哪知道就在这时候，他又把我们让进了画室，兴冲冲地指着刚刚完成的三幅画说： “鸡年岁尾，涂抹了九只雏鸡，每位三只，如何？”我们自然是大喜过望，连连称谢。于是，他又乘兴题字、用印。送给我的一幅题的是“三吉图”。
张君秋作画
癸亥年初，我搬进了新居，和张君秋同志的家离得更近了。他知道这个消息以后，便乘傍晚散步的机会来看我。我将已经裱好了的“三吉图”展开，请他审视。他端详了好大一会儿才说： “如能加画一条蚯蚓，让下方的两只雏鸡争食，也许就是另外一番情趣了。”当时，我想说：“既如此，那就烦再赐一幅罢！”但话到嘴边，又咽回去了。因为我知道他很忙，画债尤多，不能再给他增加负担了。
想不到，几天以后，他竟又一次不期而至。这次，是由他的长子学津陪伺。进门后尚未落座，他就让学津展开了一幅墨虾，问我：“你看这幅虾如何？”还没等我回答，便又说：“画得虽不好，但有‘鸡’有‘虾’，聊以解馋吧！”我问他： “您的虾，师法哪位呢？”他说：“谈不上师法哪位。画虾，自然是摹拟白石老。但白石老师的虾，从没有这样翘尾巴的。”他指着画中的一只虾说：“你看，这只翘尾巴虾，就是凭自己的观察，信手画来的。我画画也和演戏一样，喜欢广征博采，常常不守师训。”说着，他又指着左上角一方椭圆形的印章说：“有人特意刻了‘大胆落墨’四字送我，以示鼓励和支持。这一回我也把它用上了。如果有人说我不守规范，你就用这四个字替我抵挡一阵吧。在绘画这一行里，我是‘票友’，信笔涂抹。说得文雅点，就算是‘大胆落墨’、‘妙在似与不似之间’吧！”
张君秋画虾
几天后，我去回访。只见他正全神贯注地揣摩白石老人的一幅“老来红”，反复端详，不忍释手。我问道： “是不是又在开拓新的疆域了？新作何时问世？”他没有回答我的问话，便把我领进了客厅，然后，把一幅已经画就的“老来红”展开，铺在地板上给我看。直到这时，他才回答我方才的问题： “已经画过几幅，都归了别人。手头仅有的这一幅也已有主人。只是感到不太满意，所以想再琢磨琢磨，看看能不能再有些微的进步。”
接着，他又很有兴味地谈起他画那几张“老来红”的经过。原来，张君秋的学画，主要靠两条。一是靠多看，看人家怎样用笔、构图、出神韵。许多名画家，如已故的李苦禅，健在的李可染、黄胄、许菱庐、娄师白、黄永玉等，都是他的好友。张君秋有时去他们家看他们作画，尽日不归。二是靠临摹，不论是原作还是复制品，只要是喜爱的，就反复看，反复揣摩。待到心里有谱了，才挥毫泼墨，一口气画上若干张。他学画“老来红”，就是用这种方法。自己感到画得有点意思了，又特意约请许菱庐先生指点。那天，他先后画了三张“老来红”。第一张画出后，许老说： “兄弟，这张归哥哥我了。”张君秋欣然题字落款，第二张画好后，许老竟又说：“兄弟，这张归你嫂子（指许菱庐夫人）！”第三张完笔后，许老仍是爱不释手，但张君秋没待他开口便抢先说道： “这张可不能再归老兄了。我的画债累累，总得还一点儿呀！”许老知道这确是实情，自然不便再开口了。
张君秋讲完这段趣话以后对我说：“至于你的，也只好等待来日了。请放心，一定为你画一张‘老来红’就是了！”
张君秋学棋，是在少年时代。那时候，他们家住在崇文门外鞭子巷头条。胡同口有一家茶馆，里面有说书的，唱戏的，下棋的。他常到那里听评书，有时也唱上几段京剧。不过，那时他唱的都是老生戏。他的嗓子好，爱走高腔，所以最擅长的是刘鸿升（刘派）的“三斩一碰”（即《斩马谡》《斩黄袍》《辕门斩子》《碰碑》…再有，就是趴在桌子边看人家下棋。他的中国象棋、围棋都是在那儿学会的。大约是因为后来没有工夫钻研吧，他的棋术并不高明。
他住在白纸坊时，我去他家，有时和他下几盘象棋。如果连输几盘，他也会孩子似地不服气，说：“再来，再来！我们下暗棋。”说着，便把棋子儿翻转来。也许是他的运气特别好，下暗棋时，我的老将总是撞在他的车口里。这样，连明带暗，常常不分胜负，皆大欢喜。近几年，住处虽离得近了，但因大家都忙，竟连一次棋也没有下过，实在是件憾事！
张君秋学琴，是为生活所迫。他十三岁那年，母亲曾经考虑过送他进“富连成"科班，叶春善先生也热情地接待了他。但后来他母亲想到他的身体底子太差，还是决定不让他进科班，再重的生活担子，由自己来挑。但这件事却成了张君秋很大的精神负担。他想到，妈妈一个人要负担七口之家的生活，要是自己能够分担一点儿，那该有多好呀！学戏学不成，总得找一条出路。于是，他就摸索着拉胡琴。由于他聪明而又勤奋，所以，虽没有老师教习，却学得很快。几个月后，只要脑子里有个腔调，就能比较自如地拉出来。
我早在六十年代就知道张君秋会拉京胡，但始终无缘聆听。1980年春节前夕，电台组织“春节串门联欢会”，有人提议请著名琴师李慕良唱马派名剧《四进士》选段，由张君秋操琴，来个演唱、演奏大反串，并且要我去商请。开始，我还有点儿担心，觉得两位都是极有名望的艺术家，出这样的题目，会不会让他们感到为难。哪知道，两位都非常痛快地答应了下来。记得那天“串门”到张君秋家里已是夜里十点多了。两位老艺术家早已作好了准备。李慕良唱的是“三杯酒下咽喉把大事误了，乘兴来败兴归空走一场”两句二黄散板，调门虽不算高，但潇洒飘逸，韵味十足，张君秋的琴，时而急促激越，时而摇曳迂回，托垫严实，实属难得。
李慕良操琴照片
一曲歌罢，在场的节目主持人谢添、杜澎、马泰以及电台的几位同志都情不自禁地叫起好来。节目广播以后，听众反应也很好。直到很久以后，一些艺术界的朋友还把他们二位的这次合作，作为戏曲界的一段佳话谈论。
我国戏曲界的名流，有不少人是能唱善拉的。张君秋的老师李凌枫会拉胡琴。他教学生就不用另请琴师。此外，裘盛戎、李多奎也都经常亲自操琴授徒。张君秋虽然没有以自己的琴艺为母亲分担家庭生活的重担，但学会了拉胡琴，这对他的艺术实践还是大有好处的。他自己就说过，由于会拉胡琴， “熟悉了音律，便时刻考虑到自己的演唱如何能够同胡琴的伴奏结合得更好一些，同时也能想出一些点子来对伴奏提出适当的要求。”
我国戏曲界的老一辈艺术家们，常常用“艺多不压身”这句话来勉励后进。张君秋就曾说过“不能唱戏，不是戏曲艺术家，只能唱戏，也不是戏曲艺术家。”他主张每个人都多学几手，“当演员的要学琴，搞伴奏的要学唱"。他认为，艺术门类之间没有鸿沟。所以，他总是把自己的业余爱好和专业工作联系起来。
（《戏曲演员印象录》）
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